下面是小编为大家整理的扬尼斯·里索斯诗110首（完整）,供大家参考。
扬尼斯·里索斯诗精选 110 首
颂歌
他远远地站在街道的尽头
像一株光秃秃，落满灰尘的树
像一株被太阳烤焦的树
赞美不会被焚烧的太阳。
1938 - 1941
歌唱的时光
在酒壶边
在果篓旁
我们忘了歌唱。
在我们分别的夜晚
在夜星的许可下
我们欢唱。
1938—1941
交替
太阳才不管你的任何犹豫──
赤裸裸地想要你，赤裸裸地占有你，
直到夜幕降临，为你更衣。
太阳去后，只剩悔恨。
悔恨之后，太阳又再次升起。
1938.9 雅典
协助
风在窗前说话
如那些将要分别的人。
家具变得如贫穷的女孩，捡拾
那些掉落的橄榄。在橄榄树下，黄昏
独自漫步，收获了小麦的田野
是种否认。蝉蜕在枯草中，
看起来像一座小小的、倒塌的钟塔。
细雨随即而来──它追赶着麻雀，
月亮如废弃的犁慢慢地
躺于柏树下。农夫
睡在泥土下──
他的妻子独自生活,与狗和瘦牛。
沉默之手冻僵，
当她把黑头巾系在下巴。
而他留于犁木上的手痕比他的手更有力，
椅背还留有他宽阔的肩胛骨的温暖。
关于这些小事，无关紧要的──我不知道──
我想写一首小歌，来表达我对他们的
一无所知──我只知道他们即他们自身，
孤独的，非常孤独，他们也不求
任何调解，在自己和他人间。
1938-1941
胜利者
他犹豫地打开他的黑屋
想要再听听，他的脚步在白天的白石路上
会发出什么声响。
所有人都在等他从太阳门走出。
他戴有一副光的金色假牙
努力用心记下几片绿叶
可他觉得自己的嘴看起来更空了
所以他既不说话，也不微笑。
其他人继续聆听他们的欢呼。
他们从未注意到他依然保持沉默。
然后他弯下腰，捡起一块石头，去追赶
最后那条，陪在他身旁忠实的狗。
在阳光下，人们把他扛在肩上。
并高高地举过他们的头顶，
无人看到他在哭泣。
1941.7 雅典
简单的意义
我把自己藏于简单事物之后，为了你能找到我，
如果你找不到，你就会发现这些事物，
你会触碰它们，我的手也曾触碰过，
我们的手迹将会混于一起。
八月的月亮在厨房里闪耀，
如一个铁壶（因为我同你的讲述，变得如此）
它点亮了空屋子和屋子里跪着的寂静——
而寂静总是跪着。
每个字都是个出口
为了一次邂逅，被取消了多次，
它是一个真实之词，当它坚信相逢时。
1946—1947
或许，有一天
我想带你去看，那些在夜里的玫瑰云。
可你未去。你说，夜里——又可看到什么呢？
现在，我无办法，除了用你的眼去看，他说，
所以我不孤单，你也不。真的，
在我所指之地上，一片空白。
只有星星在夜里挤作一团，疲惫不堪，
如那些野餐后乘卡车回来的人们，
失望，饥饿，无人歌唱，
他们汗湿的手掌里握着枯萎的野花。
但我仍会去看，并展示给你，他说，
因为若你未曾看见，仿佛我也未曾看过——
至少我会坚持不再用你的眼去看——
也许有一天，我们会相遇，从另一个方向。
1946—1947
突然地
寂静之夜。寂静。你停止了
等待。近乎安宁。
然后在你脸上，他强烈的抚摸
突然消失。他会到来。就在这时，
你听到了百叶窗咣当作响。
一阵微风骤起。再往下一点，大海
淹没于自己的涛声里。
1946—1947
下午
下午满是掉落的灰泥，黑石，干荆棘,
下午有种难以描述的色彩，由半途留下的旧脚印，
院子里埋着的旧罐造就，疲倦和青草在它们上面。
两个死人，五个死人，十二个——不计其数，数不胜数。
每小时都有离去。窗口后
站着那些消失之人，以及他们未饮水的水罐。
而那颗坠落于夜色边缘的星辰，
如一只被割去的耳朵，听不到蟋蟀唧唧，
听不到我们的借口——听不到
我们的歌曲——独自，独自，
独自，与众隔绝，对一切谴责或辩驳漠不关心。
1946—1947
微小
女人站于桌前。她悲伤的手
切了几片薄柠檬片泡茶，
像童话故事中小马车的
黄车轮。她对面的年轻军官
深坐于那把旧扶手椅。他未看她。
他点燃香烟。他拿火柴的手颤抖着，
照亮了他柔软的下巴和茶杯把手。时钟
暂时保持它的心跳。有些事物被推迟了。
时刻已过。现在太晚。我们饮点儿茶吧。
那么，死亡会乘这样的马车而来吗？
路过，然后消失？直到这辆黄色的
小柠檬车停于一条小街，
停了许多年，街灯黑黑的，
接着一支小曲儿，一片薄雾，然后空无？
雕像
他在门口转动钥匙
进入屋中，躺下。
突然，他想起自己遗忘了什么东西。
天色已晚，他无法返回。
所以，独自在夜里，
他把手放于钥匙上，
远离街道，远离房门，
整个人，像雕像一样，
面对自己的命运，变成了大理石。
是的，雕像冷冷地笑着。
1953-1954
火灾后
黎明时，寂静笼于冒烟的废墟中。
与火搏斗了一夜的人们
现在睡着了，在他们甜蜜的屈服里，疲惫而平静，
带有一种模糊的，漫无目的的，胜利的微笑。
唯独他醒着。事实上，他不愿入眠，
他不知自己是胜利者，还是失败者，
也许只是模糊地猜测──也许
唯一的胜利者就是：他想要知道这个结果的决定。
1955─1956
插曲
骑手待在平原，半掩于草丛。
夜里，马独自归来。它未嘶鸣。
它垂下了头，在房墙前，淌着巨泪。
此时，灯被带入餐厅。
他们都明白，花园中，一轮冰冷的，奄奄一息的
黄月，期待地平线上一声可怕的尖叫。并无声响。
失望之后，他们又继续进食、抽烟、读报。
第二天，骑手被得体的埋葬了，
一周内，他的马也死了。
1955─1956
一个近视的儿童
别的小孩都在操场上玩耍；他们的声音
飞到宿舍的屋顶，而球上的污点
如一个完整的世界，充满欢乐和鲁莽。
而他一直读书，在春天的窗口，
在一片苦寂的长方形中，
直到下午，他终于在窗台上睡着，
遗忘了那些与他同龄者的声音，
以及对自己优越的过早担忧。
他鼻子上的眼镜看起来如
一辆停靠于树上的小自行车，
被遗忘在一个遥远的，被阳光淹没的乡村，
一辆某个已去世儿童的自行车。
1956─1957
一种生活
死板，不妥协贯穿着他的整个人生。
最后，他越来越担忧这番固执，
明白它非一种美德，而是一种姿态，
是对他人，也是对自己的一种惩罚。
然后他躺下，在静默中，慵懒而僵硬，
像一行忏悔的句子。像一口长棺材
躺于两把普通的椅子上，
成为一道狭窄的桥梁，在他恐惧和怀疑之上的。
1956─1957
成就
我们期待的，如我们业已实现的
生活。我们的内心毫无欲望、
回忆或恐惧的迹象。
两具空空的尸骸被抛于夜岸。
后来当你穿袜时，我仔细地观察了床。
它是一种非常古老的动物，在交媾之姿下石化，
用它的四只死脚步于虚空。
1950—1960
总是如此
每个夜晚，万物在黑暗中被摔碎，
但喧嚣幸存了下来，从它们的崩塌中。这喧嚣
似乎又把一切重构，更新。事实上，
第二天，随日出的清新，在新建的房屋中，
在广场白而黄的大灯光的照射下，生活站于
未剃须的时光面前，如一个女人站于一个男人面前，
静静地等待着被亲吻，被赞美
随后独自去孕育，去歌唱。
1958.1—2
矛盾
一天夜里，他看起来醉醺醺的，用一种有趣的口吻说:
“我常常把星星握于手心，在它们光芒的尽头旁，
像千千万万只风筝的线，
我浑身的神经都可感到它们每个动作的反冲，
它们的倾斜，它们距离间的拉力，
在夜晚最高的平面上，发现的那种寒冷的平静，
刺眼的棕褐色的氧气和其流苏状尾的悸动。”
说到这儿，他停住了，似乎保留了最重要的一点。
然后，如实地，我们检查了他赤裸的上臂，星星的痕迹，
那是根烧针疯狂振动时留下的怪痕，
如三列桨战船，数字，美人鱼，
我们知道他已被幽禁多年
也许现在依然如此。哦，不，
你不能说我们是他监狱的铁栅，
也不能说我们预料到了他自由的本质。
1958，1 - 2
中午
一匹白马被柏树的蓝影一分为二。
有人提高嗓门大喊（是谁？）
我不知道──他大喊着──我不知道，生活像胃里的一个拳头，富有力量。
一个裸男齿间夹着金刀经过。
在公牛的角后，一场火，如蔷薇丛般，燃烧。
1958.8—9
惊奇
睡觉前，他把手表放于枕下。
随后入睡。风在外面吹着。你
知晓这最细微动作的奇妙顺序，
你会明白。一个人，他的手表，风。如此而已。
1958.8—9 萨摩斯岛
猎人
秋天，到处散落着破碎的、栗色的树枝
被射之鸟的黄色羽绒。猎人们离开了森林多年，
他们把口袋里的东西清空在厨房的桌上走了。
那夜，他们未回来吃饭。为何，
要做如此多的准备——装火药，
射击，擦枪，黎明时便出发，
还要在如此潮湿之地？午夜时，他们归来。
无人料到他们，大家都睡了。
整座房子，甚至卧室里，都散有一股难以忍受之味，
那是他们还未尝过的美味。
当他们脱衣时，一根小小的金色羽毛，
从他们胸毛中悄然飘出。
1960.5
问题
一个男人在街道尽头缓缓地、
静静地消失。他在街区上搜索
什么？当暮色消逝，
当停放着的自行车的圆镜
将它们的倒影投于空旷的广场。
一个女人在昏暗的窗旁沉思。
一位老妇从井里汲水。
一只小蜘蛛坐于她的水罐。同我说说：
他们都想要什么？谁会喝这黑水？夜幕
降临，他们在井边默默地弯腰......一张
皱巴巴的脸，湿绳子，水罐上的
小蜘蛛，罐影，窗旁的女人，
和这个年年地行于街面的男人
投入井中。谁向我说说。不久，
灯光被打开，房屋被包围。谁和我说说，
月亮把它的刀子掠于水井。
无人看见我们。向我解释。那个被绞死者
在空中美丽地摇晃，如摇篮里的婴儿——
那时它也如此地摇曳吗？绳子嘎吱作响。告诉我。
1958.8—9
抽象的画家
一天下午，一名画家画了一列火车。
最后一节车厢从纸上脱落下来
并独自返回车库。
而艺术家恰好坐在那节车厢里。
1959.6
花环
你的脸被藏在树叶里。
为了接近你，我把叶子一片片地剪下。
当我剪下最后一片叶子，你却离开了。随后
我把剪下来的叶子编作了一个花环。我无
任何人可赠。我把它悬于在我的前额。
记忆
她大衣的腋窝里还残留着一股温暖的气息。
挂在走廊里，衣架上的大衣，如面被拉上的窗帘。
现在发生的一切都属于另一时刻。光改变了面孔，
所有的未知。如果有人闯入屋中，
那件空大衣就会慢慢地，痛苦地抬起它的双臂，
并再次，默默地关上门。
1958.12 雅典
听到的和未听到的
一个突发的、意想不到的动作；他的手
抓住伤口，止血，
虽然我们未听到枪声
也没看见子弹飞过。过了一会儿
他放下手，并微笑着，
但是他又慢慢地把手移到
那个相同之地；他拿出钱包，
有礼貌地付了钱，出去了。
然后小咖啡杯裂开了。
这次我们至少听得清。
1960
真实的对抗
他们谈了整夜，愤怒，争辩，
努力用激情和真诚去达成妥协
或某种分离；卑贱哦，真是卑贱；悔恨，
时间流逝──蠢货们；最后，他们脱衣
站在那儿，美，赤裸，羞辱，毫无防备。黎明时，
对面的屋顶上，一群鸟儿飞着
仿佛一个赌徒在最后，将一副做了标记的牌抛于空中。
就这样，没有争论，没有辩解，没有保证，
白天带着执拗的，傲慢的表情从山坡上升起。
1960.5 雅典
误解
第一滴雨落于大海。因为年轻，他们并不在意。
虽然他们的头发和衣服都湿透了，他们微笑。最后，
他们打开伞——一大片雨伞树林，
蓝的、黄的、紫的，和最重要的黑的，
大海为背景，远处的小船从一把伞
跳至另把。他尤爱于此，
仿佛雨伞并非为雨而备，而是雨为
雨伞而备。许多年前——多少年前？——
他可能只是个旁观者，年轻，
总是一个旁观者，观察自己，总是年轻——
没有雨伞，在雨中，离他几步远，
他改变着距离，随景色之需，
变化他的物理距离，独自地在他遥远的幸福中？
1962.3 雅典
一棵树
这棵树远远地在花园的那边生长，
高大，修长而孤独──也许它的高度
泄露了侵入的秘密。它不开花，
也不结果，只有一道长长的影子将花园
一分为二，
这种尺度，不适用于那些弯腰，硕果累累的树木。
每天傍晚，当壮丽的夕阳落山时，
一只奇特的，橘黄色的小鸟就悄悄地栖息在它的叶子里
像是它仅有的果实──一口小金钟
在绿色的，巨大的钟楼里。当这株树被砍倒，
这只小鸟在它的上面飞过，发出微弱的，狂怒的鸣叫，
在空中画圈，在落日的余晖中描绘
这棵树的无穷形状，这口小钟在高空中
无形地敲响，甚至高于原来树的
高度。
1963.6 萨摩斯岛
过程
日复一日，他解除自己。他先脱去衣服， 接着内衣裤，随后他的皮肤， 然后是肉和骨头，直到最后 只留下这简单的、温暖的、清澈的本质， 这些无形的，无手的，他把它们捏成
小陶罐、诗歌和人。
而最可能的，他也身处其中。
1957-1963
石头
日子来了，又去，不费力气，毫无惊喜。
石头浸润在阳光和记忆中。
一个人把石头当作枕头。
另一个在游泳前将其放于自己的衣上，
以免它们被风吹走。还有一个把石头当作凳子
或做记号，在他的田野间，在墓地中，在墙壁上，在森林里。
然后，太阳落山，当你回到家，
你把从沙滩上随意捡拾的鹅卵石放在桌上
它是一尊小雕像——一条奈基或阿耳忒弥斯的小狗，
这是名年轻人，在中午时，脚湿漉漉的，站于沙滩上，
那是位合着浓睫毛的普特洛克勒斯。
注：阿耳忒弥斯，古希腊神话中的狩猎女神。
普特洛克勒斯，古希腊战士。
投
当他合上眼，那个夏天他一无所记
除了层金色的薄雾和他戒指中感到的温暖
还有一个赤裸的，宽阔的，晒黑的，年轻农夫的背，
他在柳树后速瞥了一眼——下午两点，
当他从海边返回，四周弥漫着野草的烧焦之味。
此时，还听到了小船的汽笛声和蝉鸣。
当然，雕像的制作要晚得多。
1963.8 萨摩斯岛
虔诚的专注时刻
他们在沙滩上筛沙，装上马车。
太阳很热，汗水滴落。中午过后，
他们脱...
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