方圆有度的智慧美学——论《德被八方》的艺术特征

邵 佳

紫砂壶艺术是中国传统陶瓷制作手工艺与茶文化发展到一定阶段的产物，精湛的做工与多样化的表现形式继承了中国艺术创作的传统，对于文化的关注则是中国传统手工艺品与生俱来的品质，构成了工匠精神的一部分。紫砂壶创作继承了一般陶瓷茶壶的形态，形成了圆形与方形两大基本器型，在实际的创作活动中，圆形与方形多有融合，不仅极大地丰富了紫砂壶的造型表现，也能更为全面、立体地展示紫砂壶艺术的风格。

此件《德被八方》既有圆形的温润玲珑，也有方形的硬朗明快，圆形与方形的个性均得到表现，所反映出的是创作艺术思路的奇巧与对紫砂制作工艺的熟练掌握。创作者通过方圆融合的方式目的在于表达中华民族的文化内涵，这既是紫砂壶艺术的根本依托，也是紫砂壶艺术品质的重要构成。本文结合圆形与方形的不同特征及其文化内涵对作品进行分析，以揭示其艺术风格与文化内涵。

圆形，或称紫砂圆器，是紫砂壶作品中最常见的造型。圆器造型总结起来就是“圆、稳、匀、正”[1]这四大特征，说起来简单，但制作起来十分考验创作者的审美能力与工艺经验。圆器中比较有代表性的作品是清代制壶名家邵大亨所制的“掇球”款式，此壶可谓将圆融、灵动、自然的工艺智慧发挥到极致，更蕴含着中国的几何审美观念，闪烁着理性与智性的光辉，深受人们喜爱，得到了后来许多名家的模仿，可见紫砂圆器具有广阔的发展空间和重要的艺术价值。

此壶的圆器特征十分明显，筒身部分如一只圆球，玲珑圆润，鲜明的弧度是展现圆器结构特征的最佳标致。壶颈部、壶盖与壶身造型配合，也能看出明显的圆形轮廓，并在大小上有所控制，使上下之间保持着均衡的比例，作品层次清晰。壶身顶面是平整的，与筒身之间构成了鲜明的转折，形成了一道较为硬朗的边缘线条，此处设计是创作者对方器特征的融入，但在这种强烈的转折与对比中，壶身的弧度特征亦得到了强化，更具张力，将那种圆而不塌、圆中有方的效果呈现出，虽然圆润但不失于原则，保持着结构的挺括，能够使作品更具端庄、稳重之感。

圆器的制作正是“增之一分则太肥、减之一分则太瘦。”弧度过大是能很好地展示圆器的特征，但难免会显得太过随意和笨重；
弧度不够明显自然就会过于清瘦，没有了圆器丰满灵巧的效果。所以在打制筒身时，创作者要掌握好“拍”的力度，去仔细调整弧度，并要保证无论从哪个角度看作品的造型都是始终如一，这既考验了创作者的工艺熟练程度，也对创作者的耐心和细致提出了更高的要求。

与圆器相比，方器则显示出紫砂壶艺术刚正、硬朗的一面，锐利分明的棱角是方器的典型特征。在中国人温润性格的影响下，方器的创作往往追求“方中有圆”，“明晚期和清早期的方器造型，都非常着重方圆互见的表现形式，在紫砂壶整体与局部的对应中，处处充满了方圆互衬之美。”[2]因此圆形与方形之间的融合是紫砂壶创作的一个重要传统。

首先，从筒身上看，四条清晰的棱线呈现在壶中，将筒身分为四个部分，也就有了四方壶的轮廓。棱线依然清晰、明快，相当利落，又随着筒身弧度的变化而变化，将刚柔兼济的美学表现得极为出色。在壶颈部与壶盖上，方器的特征就呈现得更加明显了，因为这两处的体积要更小，如果非要将弧线融合进去，整件作品就会显得太过臃肿，分明的棱角设计则能使作品更加清爽。壶盖中央的壶钮造型极为方正，中间形成一椭圆形空间，方中有圆，工艺水准极高。方器特征的融入带给作品以正直的气质，也增强了作品的线条层次效果。壶嘴与把手带有曲度，同时皆具有四方结构，也是方圆统一特征的表达。

中国传统文化中讲究“天圆地方”，可见中国人对圆形与方形这两种几何造型的重视。在中国文化中，圆形代表着温润、儒雅、随和，而方形则代表着正直、坚毅、果敢，作品的方圆统一实则是对中国气质的一次完整展示。结合作品的主题来看，所谓“德被八方”是指品德高尚，天下尽知，这是中国人对美好品格的极致追求。创作者通过方圆统一的巧妙设计表达了对美好品格的重视，同时也希望中华民族的优秀文化精神能够得到弘扬，展现出新时代的文化自信、民族自信。通过此件作品，人们能体会到中国方圆有度的智慧，这不仅呈现在紫砂壶工艺当中，也是一种做人的智慧，随着紫砂壶艺术的发展，中华民族文化精神与美好品德也将得到进一步弘扬，紫砂壶艺术也能进一步实现自己的文化价值。

紫砂壶创作具有一种自觉的文化使命感，也只有在这种自觉下进行创作才能彰显紫砂壶的艺术魅力、时代精神与文化价值。本文从圆与方两个角度对作品进行了分析，说明了作品的艺术特征，并揭示出紫砂壶创作对中国文化精神与美好道德传承所发挥的关键作用。

推荐访问:方圆 有度 美学