高分经典电影《大鱼》观后感1 《大鱼》这部电影以现实和讲故事穿插的手法展开，讲诉父子的情感纠葛。离奇的故事出自父亲爱德华之口，在年幼的儿子威尔的心目中父亲的形象如此高大。可当威尔长大，发现父亲的故下面是小编为大家整理的2023年高分经典电影《大鱼》观后感,菁选2篇【完整版】,供大家参考。
高分经典电影《大鱼》观后感1
《大鱼》这部电影以现实和讲故事穿插的手法展开，讲诉父子的情感纠葛。离奇的故事出自父亲爱德华之口，在年幼的儿子威尔的心目中父亲的形象如此高大。可当威尔长大，发现父亲的故事光怪陆离，他觉得父亲是虚假的，自己根本不了解父亲。随着情节的发展，才发现父亲比自己认为的，要真实的多、可爱的多，然而病魔缠身的父亲，还是在安详中死去，可已获得儿子的理解。威尔有了儿子，他从父亲那里学会如何做父亲，继续讲着比父亲更精彩的故事。父亲爱德华是一条大鱼，在天空里渴了一生，却极力给人们带来喜悦，再回到水里时，他的人生结束了，可他的快乐还在继续。
故事就这样开始：电话响起，得知父亲病重，威尔夫妇赶回家乡，一对儿三年没有交谈的父子，将会发生怎样的事情。威尔想起父亲讲过的女巫的故事。在阴森破旧的屋外，从女巫的玻璃眼珠里，父亲与同伴看到各自死亡的情形。如果一个人知道自己的死亡方式，就会在其它险境里告诉自己“我不是这样死的”，而充满生的信念;可在与意识相似的环境里，会不会有这样的担心，“就是这样，就是这样，我即将死去”，不再做任何努力。作为生命个体，死亡怎可预测?无论在何等境遇里，我们都应该坚持生存的希望，构建独立的人格，塑造坚强的内心。
威尔回到家，楼梯的墙上挂满了旧时的照片，很温馨。出神地望着照片，时光切割的四季，在眼前闪过。记忆的碎片让父子产生隔阂，“真相”的探寻带来儿子对父亲的尊重。
父亲爱德华的一生，在不停的讲故事，不知他有没有想过，最终他自己也成了传奇的故事。他说自己成长时很快，竟在床上躺三年等待无休止发育的结束。“养在小缸里，金鱼就会一直维持它的大小，若有更多的空间，金鱼就会数倍化的成长”，他想自己注定是个大人物。的确，他成了小镇最出色的人，他有着火中救援的勇气，出众的体育才华，周围到处是鲜花和掌声。在人们面对巨人的灾难时，他挺身而出，勇敢地同巨人交谈。他将与巨人离开小镇，去大城市，走向广袤的世界。临行前，女巫告诉他：“河里最大尾的鱼，永远不会被捉住。”
有新旧两条路，他放弃人们熟悉的道路，选择旧路，意外来到桃花源似的镇子。人们强留他定居，可生活的安逸不能阻止他，选择艰难的离开，选择赤脚走过荆棘和黑暗。或许这就是人生中的常态，走起来会很痛，凭着强大的意志，无论前方是更高远的天空还是死亡，都走得义无反顾。想起汪国真的诗句：我不去想身后会不会袭来寒风冷雨，既然目标是地*线，留给世界的只能是背影。
高分经典电影《大鱼》观后感2
这是属于爱德华布鲁的不朽传说，通过讲述的形式在影片中展现。爱德华布鲁一生都在讲着这个故事，儿子威廉从相信到厌烦，但最后得到了儿子的尊重与理解，并且这奇幻的旅程是在儿子的讲述中落下帷幕。
父子关系的转变和故事背后的意义，是我们在丰富奇幻的色彩与剧情中，应该去反思和接纳的。“笑也是一天，哭也是一天”，爱德华选择相信这样一个奇幻的人生，同样也取决于他乐观的生活态度。爱德华的每一段奇幻故事背后，包含的都是最现实不过的特质：勇敢、真诚、热心、顽强、自信，以及永远从逆境中看到光明的乐观。爱德华的乐观不是靠希望来支撑的，而是靠积极的行动，没有这些行动支撑着他远行，他的一生只能是*庸的泡影。
影片精巧的人物设置将故事情节托起。威廉布鲁作为爱德华的儿子，他是一名记者，记者的职业特点就是追求真实，这恰巧与爱德华的故事背道而驰，预示了儿子与父亲产生隔阂的必然性。桑德拉的女神形象，决定了故事的大方向，爱德华对桑德拉的追求，可以看出他对爱情的坚贞;爱德华与妻子桑德拉共同坐在浴缸，描绘了一段忠诚的爱情，我们能够看出桑德拉这一生给予丈夫的无限相信与倾听，宁静温暖的同时，却挽不住岁月的感伤。女巫，马戏团长，巨人，连体女歌手。故事里大部分光怪陆离的情节都来自于他们。外形与性格的极大反差，给故事带来了更大的戏剧性，但他们的出现都赋予了每段故事特殊的意义，可以看出在他心里，这世界上更多的是美好的东西，他内心的柔软与善良构成了故事中温暖动人的部分。诗人诺德，他对艾许镇的热爱与后来急功近利想要致富的他形成强烈反差，爱德华跟随他走旧路才到达了艾许镇。他们都一样，像两条金鱼渴望自由与开阔，不断的成长着。和他一起寻找女巫的胖子罗恩，同样在玻璃眼珠里看过死因的罗恩和爱德华形成鲜明对比，凸显了爱德华明朗乐观的处世态度，不同的人物特点塑造了各自不同的命运。珍妮在故事里更像是一个见证者，让威廉相信了艾许镇的存在，珍妮的讲述使父子之间的隔阂慢慢消除，为最后是儿子来为故事结尾的情节做了铺垫，也使尾声拥有了真实的感动。
片头采用了摇镜头和推镜头表现深海和大鱼。摇镜头主要是用于水面与水中空间的过渡，而推镜头有利于把观众带入水下环境并突出大鱼的健硕。以时间为线索的线性蒙太奇来表现爱德华分别对儿子、小朋友、儿子女友和宴会嘉宾说的同一个故事。既可以节约时间，压缩空间，又能体现爱德华乐于讲述自己故事的性格特点，也为后来儿子对他的厌倦作铺垫。爱德华对儿子和小朋友包括儿子的妻子讲故事的时候，使用的是对爱德华外反拍和听故事的人的内反拍。观众无法看到爱德华的脸，却可以透过听故事人的表情来体现故事的精彩程度。爱德华在对儿媳妇讲故事的时候，镜头里他们在同一空间内，一方面表明了人物的空间关系另一方面说明了儿媳妇是乐于倾听爱德华的故事的。而影片中多次对大鱼采用特写镜头，其中对鱼饵和鱼饵里面映射的骷髅头的特写，也全都是为了体现大鱼健硕、神秘和特殊的个性，是对爱德华灵魂化身的一种特别暗示，也带给观众一定的视觉冲击。
影片中导演充分利用光线多次完成了故事与现实的转换。开场耀眼的白光是人工添加，为后文大鱼的隆重出场做铺垫。片头爱德华和一群孩子们围坐在火堆旁，火光映照在孩子们的脸上，短时间内奠定了影片魔幻神秘的基调。在现实生活中，多为自然光。在爱德华出生时等多处故事中的场景，都使用了柔光的效果，画面明亮柔和，营造了梦境般柔软的氛围。爱德华寻找女巫的.过程中，使用了侧光。光线清晰地刻画了人物面部轮廓，明暗形成的反差，也表现了女巫的外形丑陋但内心善良的人物特质。侧光也运用在威廉与妻子坐飞机时，在这里侧光的作用则是凸显人物内心情绪。最后一段故事里，温暖的阳光分别照在父子的脸上，这预示着父子关系的转变，为故事温馨的结局埋下伏笔。
爱德华在池塘中看到的赤裸的女人与艾许镇脱鞋的传统有着必然的联系。这也是我认为影片在剧情设计中最巧妙地部分。对于艾许镇的人们来说，鞋子就是一种束缚，爱德华刚来到艾许镇的时候，拍摄了他从系满鞋子的绳子下走过的镜头，这标志着他走进了一个没有束缚的世界，活在一种主观的自由里。女巫在临行前和他说，大鱼不会被抓到，预示着他故事不会被外界左右。在这些隐喻中，我们能够体会爱德华对自由的渴望，感受到他丰富的不被束缚的想象力。爱德华听完儿子设置的结局后安然离去，变为一条大鱼归于池塘，为他送行的人们没有哀戚的神情，现实中的葬礼也一样。这是影片最后漂亮的逆转，也是父子关系最好的归宿，前面长长的铺垫使镜头扫过的每一张面孔背后都有一段动人的传说。
最后，我们看到巨人没有这么高，连体女歌手是两个人，桑德拉穿着红色的外套参加葬礼，故事依旧传递了下去。这场虚假交错传奇里，真假似乎也不那么重要了。“尝试以乐观地心态对待人生，以丰富的想象力创造人生”这些厚重的大道理都已经埋藏在浓浓的父爱里，一代一代的传承下去。
推荐访问:观后感 大鱼 高分 高分经典电影《大鱼》观后感 菁选2篇 高分经典电影《大鱼》观后感1 关于大鱼这部电影的观后感 电影大鱼观后感影评 大鱼电影感悟